當(dāng)40集的《藏海傳》落下帷幕，觀眾的心中卻難以平靜。這部劇承載了太多期待，從精良的制作、演員出色的演技到跌宕起伏的劇情，都讓觀眾深深沉浸其中。然而，大結(jié)局卻留下了諸多讓人意難平的地方，四個(gè)懸念尚未解開，更有五大遺憾縈繞心頭，尤其是張國強(qiáng)飾演的皇帝死得不明不白，給整一個(gè)故事增添了一抹神秘而又令人遺憾的色彩。 在權(quán)謀的棋局中，各路人馬你來我往，斗智斗勇。趙秉文作為劇中的關(guān)鍵反派，一直以來都隱藏在暗處，操控著一切。 他的算計(jì)和陰謀讓整一個(gè)故事充滿了緊張和刺激。然而，他的死亡卻顯得有些倉促和不合理。趙秉文作為“面具人”，其身份的揭露本應(yīng)是劇情的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，但劇中對(duì)他的背景和動(dòng)機(jī)交代得不夠清晰。他與平津侯的早年交集只是通過零星的臺(tái)詞暗示，觀眾很難理解他為何要救藏海并培養(yǎng)他的復(fù)仇能力。 他布局之精密，從操控莊蘆隱與曹靜賢的死斗，到借藏海之手奪取癸璽，甚至以女兒趙桐兒為棋子監(jiān)視香暗荼，每一步都彰顯了他的算計(jì)。但當(dāng)他最終自食惡果死亡時(shí)，卻沒有一個(gè)足夠令人信服的動(dòng)機(jī)和過程來支撐。他的死亡僅僅被定義為“權(quán)力欲望的化身”的失敗，缺乏對(duì)封建官僚體系對(duì)個(gè)體異化本質(zhì)的深入探討，使得這一個(gè)角色的結(jié)局顯得有些突兀，也讓觀眾對(duì)整個(gè)權(quán)謀斗爭的邏輯產(chǎn)生了質(zhì)疑。 首先是面具人的雙重身份。趙秉文作為“面具人”的揭露雖然讓人感到意外，但他的實(shí)際身份和背后的故事卻沒有正真獲得充分的揭示。他與平津侯的過往究竟有著怎樣的聯(lián)系？他為何要選擇救藏海并培養(yǎng)他？如果面具人實(shí)為蒯鐸舊友鐵面生，那么他與鬼璽的關(guān)聯(lián)又將怎么樣影響整一個(gè)故事的走向？這些疑問都沒有正真獲得解答，讓觀眾對(duì)劇情的發(fā)展充滿了好奇和困惑。 其次是癸璽的終極秘密。劇中一直強(qiáng)調(diào)癸璽是“權(quán)力與災(zāi)禍的源頭”，但它超自然的屬性卻始終模糊不清。冬夏女王以身殉璽的結(jié)局，本可以引發(fā)對(duì)“器物異化人性”的深刻哲學(xué)反思，但由于缺乏科學(xué)解釋，只能淪為宿命論的注腳。觀眾不禁會(huì)想，癸璽究竟隱藏著怎樣的秘密？它為何會(huì)有如此強(qiáng)大的力量？它能被人掌控嗎？這樣一些問題都沒有正真獲得明確的答案，讓觀眾對(duì)癸璽的神秘性更加好奇。 再者是莊之行的權(quán)力蛻變。莊之行從一個(gè)紈绔子弟逐漸成長為一個(gè)梟雄，他的轉(zhuǎn)變過程缺乏足夠的心理鋪墊。他在知曉趙秉文陰謀后迅速倒戈，這一情節(jié)讓觀眾感到有些意外和不解。他與藏海之間有著復(fù)雜的情感，從武狀元決賽時(shí)暗中相助到后來的合作與背叛，他的行為動(dòng)機(jī)沒有正真獲得充分的解釋。 他為何會(huì)從一個(gè)被利用者變成一個(gè)新的權(quán)力代理人？他對(duì)權(quán)力的渴望和對(duì)藏海的情感是如何平衡的？這樣一些問題的缺失，使得莊之行的角色發(fā)展顯得有些單薄和不完整。最后是高明之死的象征意義。高明作為劇中的智者，一直為藏海提供幫助和支持。 他的死亡本可以隱喻“智謀終難敵體制暴力”，但劇中將其簡易地處理為“為保護(hù)藏海犧牲”，削弱了這一情節(jié)的悲劇厚度。觀眾會(huì)思考，高明的死亡是否還有別的更深層次的含義？ 他的智慧和謀略在面對(duì)強(qiáng)大的體制時(shí)是不是真的無能為力？他的死對(duì)藏海和整一個(gè)故事的發(fā)展產(chǎn)生了怎樣的影響？這些懸念的未解，讓觀眾對(duì)劇情的后續(xù)發(fā)展充滿了期待，也讓整一個(gè)故事留下了一些遺憾。 皇帝之死的倉促性是最讓人遺憾的一點(diǎn)。貞順帝因強(qiáng)開癸璽而亡的情節(jié)，被很多觀眾批評(píng)為“機(jī)械降神”。劇中沒有鋪墊他長期接觸癸璽的心理異化過程，僅僅以“中幻覺而死”來草草收場，使得這位本可以承載“權(quán)力反噬”主題的角色淪為工具人。 皇帝作為封建王朝的最高統(tǒng)治者，他的命運(yùn)和行為應(yīng)該對(duì)整一個(gè)故事的發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。他的死亡本可以是一個(gè)展現(xiàn)權(quán)力反噬和封建制度腐朽的重要情節(jié)，但由于缺乏足夠的鋪墊和解釋，使得這一情節(jié)顯得有些突兀和不合理。 觀眾希望看到皇帝在面對(duì)癸璽的神秘力量時(shí)，內(nèi)心的掙扎和變化，以及他的死亡如何引發(fā)一系列的政治和社會(huì)動(dòng)蕩，但劇中并沒有給出這樣的呈現(xiàn)。 冬夏女王為救藏海而轉(zhuǎn)變的設(shè)計(jì)，與她前期為保性命狠心送妹妹甘愿聯(lián)姻的果決形成了矛盾。她在前期展現(xiàn)出了狠毒的一面，為自己的王位不惜犧牲妹妹的幸福，但在面對(duì)藏海的生死時(shí)，卻選擇了改變。 這種轉(zhuǎn)變?nèi)狈ψ銐虻男睦砻鑼懞颓楣?jié)鋪墊，使得她的犧牲顯得有些突兀和不合理。若能夠?qū)λ膬?nèi)心世界進(jìn)行更深入的刻畫，讓她的犧牲更加合理和感人，那么這一情節(jié)將會(huì)更加出色。 莊之行的道德困境消解也是一個(gè)遺憾。作為藏海唯一盟友，莊之行在知曉趙秉文陰謀后迅速倒戈的情節(jié)，暴露了權(quán)謀劇中“利益至上”邏輯的虛偽性。 他的轉(zhuǎn)變?nèi)狈ψ銐虻男睦砻鑼懞颓楣?jié)鋪墊，使得觀眾很難理解他的行為動(dòng)機(jī)。他從一個(gè)被利用者變成一個(gè)新的權(quán)力代理人，這樣的一個(gè)過程中沒有展現(xiàn)出他對(duì)道德和正義的思考和掙扎。他的倒戈使得劇情的發(fā)展更為復(fù)雜和緊張，但也讓觀眾對(duì)整一個(gè)故事的價(jià)值觀產(chǎn)生了一些質(zhì)疑。若能夠?qū)λ娜宋镄愿窈托袨閯?dòng)機(jī)進(jìn)行更深入的挖掘，讓他的轉(zhuǎn)變更加合理和有說服力，那么這一情節(jié)將會(huì)更加精彩。 癸璽銷毀的象征性缺失同樣讓人感到遺憾。藏海將癸璽投入火山的行為，被觀眾詬病為“環(huán)保式收尾”。劇中沒有展現(xiàn)他對(duì)癸璽操控人心機(jī)制的破解過程，使得反派畢生追求的寶物淪為兒童玩具般的存在。 癸璽作為故事中的一個(gè)重要元素，它的存在和意義應(yīng)該得到更深入的探討和解釋。它的銷毀應(yīng)該是一個(gè)具有象征意義的情節(jié)，代表著對(duì)權(quán)力和欲望的否定，以及對(duì)人性和正義的追求。但劇中并沒有給出這樣的呈現(xiàn)，使得這一情節(jié)顯得有些簡單和草率。 最后，歷史隱喻的扁平化也是讓人遺憾的一點(diǎn)。趙秉文代表的“官僚腐敗”與莊蘆隱象征的“軍權(quán)膨脹”，本可以構(gòu)建權(quán)力制衡的復(fù)調(diào)敘事，但劇中將其簡化為“惡人互害”模式，錯(cuò)失了對(duì)封建制度結(jié)構(gòu)性矛盾的揭露。劇中應(yīng)該更加深入地探討封建制度的本質(zhì)和弊端，通過人物的命運(yùn)和行為來展現(xiàn)封建制度的腐朽和不可救藥。若能夠增加一些對(duì)歷史背景和社會(huì)環(huán)境的描寫，讓觀眾更了解封建制度下的社會(huì)矛盾和人性的掙扎，那么整一個(gè)故事的深度和內(nèi)涵將會(huì)得到極大的提升。 張國強(qiáng)飾演的皇帝，是全劇中一個(gè)具有獨(dú)特魅力的角色。他癡迷木工、遠(yuǎn)離朝政的設(shè)定，暗喻了封建帝王在權(quán)力體系中的異化。他既是規(guī)則的制定者，又是規(guī)則的囚徒。 劇中，他強(qiáng)開癸璽的瘋狂舉動(dòng)，實(shí)則是長期壓抑下的人格崩塌，其死亡不僅是生理終結(jié)，更是精神對(duì)體制反噬的具象化。然而，編劇未能深入挖掘他的心理蛻變軌跡。從年輕時(shí)依賴蒯鐸獻(xiàn)璽換取安穩(wěn)，到晚年恐懼權(quán)力失控，這一過程本可成為封建皇權(quán)自我吞噬的經(jīng)典案例，卻因敘事節(jié)奏失衡淪為背景板。觀眾希望看到皇帝在面對(duì)權(quán)力和欲望時(shí)的內(nèi)心掙扎和變化，以及他的死亡如何對(duì)整一個(gè)故事產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，但劇中并沒有給出這樣的呈現(xiàn)。 《藏海傳》的結(jié)局就像一場精心設(shè)計(jì)的權(quán)謀幻夢，雖然有精彩的劇情和出色的表演，但卻因?yàn)閼夷钗唇夂瓦z憾的存在，讓觀眾感到有些意難平。 它讓我們正真看到了權(quán)謀斗爭的殘酷和人性的復(fù)雜，但也讓我們意識(shí)到，一個(gè)好的故事需要有完整的邏輯和深刻的主題。希望未來的劇集能夠吸取這次的教訓(xùn)，在劇情設(shè)計(jì)和角色塑造上更加用心，給觀眾帶來更精彩和完美的作品。 盡管《藏海傳》留下了諸多遺憾，但它依然是一部值得觀眾回味的作品。它的精良制作、演員出色的演技和精彩的劇情，都為觀眾帶來了一場視覺和心靈的盛宴。而對(duì)那些未解的懸念和遺憾，也會(huì)成為觀眾心中永遠(yuǎn)的牽掛，激勵(lì)著創(chuàng)作者在未來的創(chuàng)作中一直在改進(jìn)和完善。 或許，在未來的某一天，我們也可以看到一個(gè)更加完整和完美的《藏海傳》，解開所有的懸念，彌補(bǔ)所有的遺憾，讓觀眾真正感受到這部劇的魅力和價(jià)值。同時(shí)，它也提醒著我們，一個(gè)好的故事需要用心去講述，需要用真誠和深度去打動(dòng)觀眾，只有這樣，才能在觀眾的心中留下深刻的印記，成為經(jīng)典之作。返回搜狐，查看更加多